《東京流浪漢》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的日本 的劇情 動(dòng)作 犯罪 影視作品，[《東京流浪者》(TokyoDrifter)拍攝于1966年，第二年，鈴木清順就被日活以“令人看不懂”為由炒了魷魚(yú)。其實(shí)，《東京流浪者》比鈴木的前作都規(guī)矩多了，應(yīng)該是緣于電影肉食者們重壓之下的收斂。但影片中鈴木所堅(jiān)守的特色并沒(méi)有改變，他依然打造出了一個(gè)光影怪異懸念迭起的黑幫世界。于簡(jiǎn)單劇情間的張弛有度收放自如，更使人得見(jiàn)了導(dǎo)演的功力。影片的娛樂(lè)元素用到極致：《東京流浪漢》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的日本 的劇情 動(dòng)作 犯罪 影視作品，[《東京流浪者》(TokyoDrifter)拍攝于1966年，第二年，鈴木清順就被日活以“令人看不懂”為由炒了魷魚(yú)。其實(shí)，《東京流浪者》比鈴木的前作都規(guī)矩多了，應(yīng)該是緣于電影肉食者們重壓之下的收斂。但影片中鈴木所堅(jiān)守的特色并沒(méi)有改變，他依然打造出了一個(gè)光影怪異懸念迭起的黑幫世界。于簡(jiǎn)單劇情間的張弛有度收放自如，更使人得見(jiàn)了導(dǎo)演的功力。影片的娛樂(lè)元素用到極致：俊男美女，激烈槍戰(zhàn)，四季風(fēng)光，流行歌曲……，鈴木沒(méi)有表現(xiàn)出藝術(shù)片導(dǎo)演與生俱來(lái)的清高姿態(tài)，相反他娛樂(lè)為首的宗旨卻從未被丟棄，只是前提他必須以自己的方式講述。他不敢去看那眼神，不愿意去想它的想法，只是去回憶剛剛看到的一切。詳情

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